Водеща ленд арт инсталация е застрашена. От своя патрон.
Американската ленд-художничка и дизайнерка Мери Мис пътуваше из Европа през октомври, когато получи новини, които никой в нейната професия не иска да чуе . Едно от най-значимите й произведения на изкуството, собственост на музей в Айова, ще трябва да бъде затворено за обществеността, защото се е разпаднало и има риск части от него да се срутят.
Шест седмици по-късно мис чува от центъра за изкуства в Де Мойн, че нейната екологична инсталация ще бъде напълно демонтирана. Думата дойде от новия директор на центъра за изкуства, Кели Баум, която каза, че ремонтът на проекта ще струва 2,7 милиона долара, което не оставя избор на музея.
Създаден между 1989 г. 1996, „Greenwood Pond: Double Site“ е една от малкото екологични инсталации в колекцията на който и да е американски музей и се смята за първия градски проект за влажна зона в страната. Нейното предстоящо разрушаване разгневи защитниците на ландшафтната архитектура и разстрои мис, която е част от поколението на пионерски жени художници, получаващи подновено научно внимание.
Лий Арнолд, асоцииран куратор на Центъра за скулптури Нашър в Далас, който включи мис в прочутата неотдавнашна изложба „Groundswell: Жените на ленд арта“. Случаят с „Greenwood Pond: Double Site“ е „симптоматичен за този по-голям проблем около инсталациите, специфични за обекта, тъй като има този вид отношение „настройте и забравете“, каза Арнолд.В края на 80-те, когато художниците преосмисляха как може да изглежда скулптурата извън пространството на галерията с бели кубове, Центърът за изкуства в Де Мойн покани Мис, заедно със скулпторите Ричард Сера и Брус Науман, да разработят сайта -специфични работи за градския парк, където се намира музеят. Мис избра изоставено езерце. В продължение на седем години тя работи с местни общности, ботаник от държавния университет на Айова и други групи, за да възстанови района до първоначалното му състояние на влажна зона. В договора си с Miss през 1994 г., под ръководството на бившия директор Майкъл Даноф, музеят се ангажира да „разумно защитава и поддържа проекта срещу разрушителните процеси на времето, вандализма и стихиите“.
Музеят казва, че „Greenwood Pond: Double Site“ е „постоянно поддържан“ от откриването си. След консултация с художника музеят е завършил обширни ремонти през 2014 и 2015 г., според Ейми Дей, неговият директор по външните работи. Но използването на дървесина за жилищни палуби, която има продължителност на живот от около десетилетие, не беше съпоставима с екстремния климат на Айова.
„Разбираме много добре желанието да се -инженер и възстановява работата“, каза Дей. „Въпреки това Art Center не разполага с тези ресурси.“
в South Cove, обществен парк в Battery Park City, през 2019 г.Голяма част от работата на госпожица се фокусира върху това да направи жителите на града по-наясно със заобикалящата ги среда и връзката им с естествения свят. За Саут Коув Мис, заедно с ландшафтния архитект Сюзън Чайлд и архитекта Стантън Екстут, трансформират бетонна платформа над депо за отпадъци в див морски бряг, рамкиран от фини архитектурни интервенции. Пишейки в The New York Times през 1990 г., Тони Хис оприличи South Cove на нюйоркски обекти като Central Park и Carnegie Hall заради способността му да „разшири разбирането ни за връзките ни помежду си и със света, на който градът служи“. През 2008 г. Мис основава City as Living Laboratory, организация с нестопанска цел, която обединява артисти, учени и градски жители, за да се справят с проблемите на устойчивостта.
„Иронично е, че други примери за Mary's наистина амбициозните проекти за обществено изкуство не са в колекциите на музеите на изкуствата, но за тях се грижат по начин, който гарантира, че ще продължат да бъдат част от публичния пейзаж“, каза Арнолд, кураторът на Nasher.
Музеят заяви, че споразумението му с град Де Мойн за „отстраняване и/или премахване на всякакви небезопасни условия, свързани с произведения на изкуството в Greenwood Park“ има предимство пред споразумението му с художника. Бен Пейдж, директор на парковете и отдиха в Де Мойн, каза, че градът не е поискал премахването на творбата, но подкрепя решението на музея.
Cultural Landscape Foundation, образователна и застъпническа група. Организацията помогна за събирането на подкрепа за „Greenwood Pond: Double Site“ през 2014 г. и води опозицията към неговото унищожаване. „Ландшафтната архитектура се третира като гражданин от втора или трета класа“, каза Бирнбаум. „Понякога идва от липса на институционална памет – културна амнезия за това, което са имали.“Мис каза, че е „шокирана“ от оценката на музея, че ще струва 2,7 долара милиона за спасяването на „Greenwood Pond: Double Site“. Тя се чудеше дали работата може да бъде ремонтирана на етапи, а не наведнъж, като се използва по-евтина дървесина, която в бъдеще може да се сменя на по-редовни интервали.
Бирнбаум предложи музеят да се консултира с градинския клуб на основателите на Де Мойн или с други покровители, които може да имат интерес да финансират опазването на творбата. (Баум, директорът, каза на госпожица, че е имала „многобройни разговори“ с попечителите, града и лица, които са помогнали за финансирането на рехабилитацията на творбата през 2014 г.) В писмо, изпратено до госпожица на 17 януари, бордът на музея пише, че всяко пътят, който изискваше подмяна на материалите, „не е финансово осъществим и не включва разумна поддръжка“. Оперативният бюджет на музея през 2023 г. беше 7,7 милиона долара.
За госпожица решението се чувства особено иронично, като се има предвид нейната видна позиция в последните изложби, преразглеждащи жени, чийто принос е бил сведен до минимум от основното изкуство история. Нейната работа беше включена в „52 художници: крайъгълен камък на феминизма“, повторна постановка на изложба от 1971 г., организирана от критичката Луси Липард в Музея за съвременно изкуство Олдрич в Кънектикът, както и в „Groundswell“ в Nasher. „Това признание да започне да изплува малко отново и след това отново да бъде изтрито - отново? Наистина ли?" Мис каза. „Просто е наистина трудно.“
